Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Художественный руководитель Российских программ в ММКФ Ирина ПАВЛОВА "Виктор Аристов умер в 50, и к

Художественный руководитель Российских программ в ММКФ Ирина ПАВЛОВА

"Виктор Аристов умер в 50, и казался мне тогда ужасно старым... А сегодня понимаю, что он и сейчас не был бы совсем-то уж глубоким стариком: ему было бы всего 78... Моложе многих, кого мы стариками вовсе не считаем.

Вспомнила я про главную картину Аристова. Про "Порох". Решила рассказать - просто для того, чтоб сегодняшние "страдальцы по цензуре" знали - как убивали (но не смогли добить!) великие фильмы. Я уже много раз тут вспоминала про уничтоженный эпизод фильма "Порох" - матросы в воронке...

О том, что много лет мы - Витя, Павлов (который был редактором на этой картине вместе со Светой Пономаренко) и я - по нему убивались.

Монтажную складку фильма Виктора Аристова "Порох" (1985), перед разрезкой на кольца для озвучания, затребовали в отдел культуры Ленинградского Обкома КПСС (фильм снимался к юбилею Победы и был на особом контроле). Посмотрели, и дали 40 (!) поправок.

Режиссер Аристов и редакторы Павлов и Пономаренко побились сколько-то времени головой об стенку, потом выторговали (выплакали, выцыганили) минус 10, а еще 10 просто "замотали". Но 20 поправок было твёрдо взято на карандаш, и их выполнение проверяли звонками из обкома.

В частности, несколько эпизодов фильма было приказано не просто вырезать, но и уничтожить как их позитив, так и негативы смыть - чтобы нельзя было впоследствии восстановить.

И среди всего, чего было жаль до слёз, был совершенно шедевральный, ни на что не похожий эпизод, 3,5 минут экранного времени, по которому мы все убивались каждый раз, как о нем вспоминали. Не просто горевали, а прям криком кричали, а я даже плакала, когда они с Юркой сказали, что эпизод приказано смыть.

Расскажу, хотя бы, что это был за эпизод.

После авиаудара, попавшего прямо в штабель ящиков с порохом, был ужасающий взрыв, образовалась гигантская желтая песчаная воронка с осыпающимися краями, и в нее попАдали вперемешку убитые, раненые, разорванные на куски матросы. И воронка эта была снята с высокого крана, а на дне вперемешку - куски тел, трупы, и еще живые, извивающиеся, и на сверхобщем плане похожие на извивающихся белых червячков (матросы все были в парусиновых робах и были совсем молоденькие - призывники лет 18-19). И оттуда, со дна этой воронки, пока камера взмывала всё выше и выше, неслись мальчишеский детский плач и крики "мама!". Я, мать маленького мальчика, когда смотрела этот эпизод в черновой складке - выла как собака. И точно так же выла, когда мне сказали, что этот эпизод (они его снимали 11 часов) приказали смыть...

Витя с Юркой потом неделю ходили чёрные и пили по-черному... А я до сих пор этот эпизод просто вижу - так и стоит перед глазами...

Аристову на тот момент был 41 год. Это был его первый игровой полнометражный фильм (короткометражки и телевизионки не в счет). И это была только одна поправка из 20 выполненных.

А фильм всё равно остался шедевром. Просто потому, что тогда для настоящего режиссера - а Аристов был настоящий - не было ни одного "проходного" эпизода. Он каждый - в буквальном смысле каждый - наполнял и нагружал смыслами. И каждый новый фильм снимал как последний, на разрыв аорты. Поэтому и запас прочности у такого фильма всегда был просто невероятный".

Медведь и ребёнок. Ребёнок, спящий в безопасности под защитой медведя. Скульптор Алексей Леонов



Медведь и ребёнок. Ребёнок, спящий в безопасности под защитой медведя. Символизм. Скульптура. Скульптор Алексей Леонов. Фотограф Михаил Радуга. ФОТО С ВЫСТАВКИ В ИРКУТСКЕ В ДОМЕ МУЗЕЕ РОГАЛЯ НА УЛ. ХАЛТУРИНА.

ИЗ ПЛАМЕНИ И СВЕТА: ЧЕЛОВЕК ВСЕЛЕННОЙ АЛЕКСЕЙ ЛЕОНОВ https://nowimir.ru/DATA/060021_2.htm

Аркадий Александрович Пластов, прекрасный русский советский художник: "В Москве правды нет"

Аркадий Александрович Пластов, прекрасный русский советский художник, мне дорог ещё и одним случаем, который я обнаружил, читая стенограммы встреч Хрущёва с интеллигенцией.

На одной из знаменитых разгромных встреч Хрущёва и руководства ЦК КПСС с творческой интеллигенцией в 1960-е годы Никита Хрущёв пригласил его на трибуну, ожидая от него поддержки атаки на "безродных космополитов" в духе контрнаступления другого реалистического советского художника Серова.

Пластов начал своё выступление с рассказа о том, как он приезжает из Москвы на железнодорожную станцию, ближайшую к своей родной деревне, а там его ждёт мужичок на телеге, чтобы человека из Москвы с вещами с поезда до деревни на лошади подвезти. И как он едет на телеге в родной колхоз и разговаривает с мужиком о жизни, пока добирается до своего дома в сельской местности, где пишет натуру на пленэре, родную русскую природу и человека, работающего на ней и в единстве с ней, в родном селе, родном колхозе.

И его знакомые - сельские мужики даже не догадываются про то, за какие тыщи рублей он потом эти картины, понятно, что с одобрения родной коммунистической партии, продаёт в Москве. Они-то думают, что покупаемые государством работы - произведения творческой советской интеллигенции такие же копейки и рубли стоят, какие соразмеримы с их заработками, с тем, что государство платит им за их ежедневный тяжёлый труд, обесценивая его, тогда это называлось "трудоднями", на которые мало что даже самого необходимого можно было купить - на эти "трудодни" - ноль целых хрен десятых.

И после этого Пластов вдруг закончил своё выступление словами "В Москве правды нет".

И это прозвучало тогда для всех как выступление со многими смыслами, один из которых "Зачем с дураками или хитрецами спорить?! Всё равно тут, в столице, всюду сплошная неправда и справедливости тут не докажешь и не найдёшь."

Александр Богданов,
Санкт-Петербург

Жатва. Художник Аркадий Александрович Пластов. Картина написана в 1945-м году.




Жатва. Художник Аркадий Александрович Пластов. Картина написана в 1945-м году.

"На этой картине ... упрямая, несгибаемая Русь..."
Аркадий Пластов

Сразу же, в 1945 году картина "Жатва" стала очень популярной в народе. Художник Аркадий Пластов был удостоен Сталинской премии 1-й степени за 1945 год за цикл картин "Люди колхозной деревни" (в цикл также входят картины "Сенокос", "Жатва", "Ужин трактористов" и др.


https://cf2.ppt-online.org/files2/slide/6/6u0yZNkXctnOUevGDgzjoApQsahEBmFKl2JP3Y/slide-5.jpg

картинка в HD

А.А. Пластов о своей картине "Жатва": "...мотив очень соответствовал моему взгляду на некоторые вещи. Передо мной возникла та упрямая, несгибаемая Русь, которая в любом положении находит выход и обязательно решает поставленную историей любую задачу. Очень приятной вдобавок была и сама скромность сюжета. Минимум всего: красок, жестов, действия и т. д., к тому же все это было мне бесконечно известно".
*** Источник данного материала: https://www.literaturus.ru/2016/09/opisanie-zhatva-plastov-sochinenie.html

Аркадий Александрович Пластов, прекрасный русский советский художник, мне дорог ещё и одним случаем, который я обнаружил, читая стенограммы встреч Хрущёва с интеллигенцией. На одной из знаменитых разгромных встреч Хрущёва и руководства ЦК КПСС с творческой интеллигенцией в 1960-е годы Никита Хрущёв пригласил его на трибуну, ожидая от него поддержки атаки на "безродных космополитов" в духе контрнаступления другого реалистического советского художника Серова.

Пластов начал своё выступление с рассказа о том, как он приезжает из Москвы на железнодорожную станцию, ближайшую к своей родной деревне, а там его ждёт мужичок на телеге, чтобы человека из Москвы с вещами с поезда до деревми подвезти. И как он едет на телеге в родной колхоз и разговаривает с мужиком о жизни, пока добирается до своего дома в сельской местности, где пишет натуру на пленэре, родную русскую природу и человека, работающего на ней и в единстве с ней, в родном селе, родном колхозе.

И его знакомые - сельские мужики даже не догадываются про то, за какие тыщи рублей он потом эти картины, понятно, что с одобрения родной коммунистической партии, продаёт в Москве. Они-то думают, что покупаемые государством работы творческой советской интеллигенции такие же копейки и рубли стоит, какие соразмеримы с их заработками, с тем, что государство платит им за их ежедневный тяжёлый труд, обесценивая его, тогда это называлось "трудоднями", на которые мало что купишь - ноль целых хрен десятых.

И после этого Пластов вдруг закончил своё выступление словами "В Москве правды нет".

И это прозвучало тогда для всех как выступление со многими смыслами, один из которых "Зачем с дураками или хитрецами спорить?! Всё равно тут, в столице, всюду сплошная неправда и справедливости тут не докажешь и не найдёшь."

Александр Богданов,
Санкт-Петербург

"Черт же возьми! - в родной стране, как на чужбине. Ни ума, ни правды, ни силы настоящей, ни одной



"Черт же возьми! - в родной стране, как на чужбине.

Ни ума, ни правды, ни силы настоящей, ни одной живой идеи!.. Да при помощи чего же они правят нами? Остается одно объяснение - при помощи нашей собственной глупости. Вот по ней-то надо бить и бить нашему искусству".

Василий Шукшин "Из рабочих записей".
1972 год

http://www.shukshin.museum.ru/author/aphorism.html

картинка в HD

https://cs5.pikabu.ru/post_img/big/2014/07/26/4/1406347664_1808376597.jpg

Григорий Сорока "Вид на озеро Молдино". Русская живопись 1840-е годы. Художник Григорий Сорока - оди



Григорий Сорока "Вид на озеро Молдино". Русская живопись 1840-е годы. Художник Григорий Сорока - один из самых чистых, романтических лириков в истории русской живописи.
https://nikole-t.livejournal.com/308630.html

картинка в HD

https://arthive.net/res/media/img/oy1000/work/940/215985@2x.jpg

Эти мозаики собраны 2200 лет назад древнеримскими или древнегреческими мастерами музей города Zeugma

















Эти мозаики собраны 2200 лет назад древнеримскими или древнегреческими мастерами, и сейчас они выставлены в музее турецкого города Zeugma и некоторые из них как бы омываются тёплыми водами синего моря.

картинка в HD

https://cs10.pikabu.ru/post_img/big/2020/09/06/11/1599417088120977809.jpg

https://www.4x4community.co.za/forum/attachment.php?s=45ecf6ae718dc06bd1a70d09d2dea305&attachmentid=558228&d=1581755853

https://morezprav.cz/wp-content/uploads/2020/01/upraveny_zeugma-mosaics.jpg

https://blog-biletall.mncdn.com/wp-content/uploads/2018/12/zeugma.jpg

Мальчик свалил бронзовый бюст в музее в Царском селе Оказалось что бюст не бронзовый судя по сколам






Мальчик свалил бронзовый бюст в музее в Царском селе. Оказалось, что бюст, скорее всего, не бронзовый, на самом деле, а это, возможно, цементная копия, покрытая лаком "под бронзу", судя по трещинам и сколам.

Ребёнок добил умирающего гиганта в Царском Селе.
Несовершеннолетний посетитель Екатерининского парка сбросил с пьедестала бронзовый «Бюст умирающего гиганта» XVIII века в пространстве Камероновой галереи. Как 23 июля 2020 года сообщили сотрудники музея-заповедника «Царское Село», фигура сильно пострадала: у неё треснула голова и появились сколы.
https://www.fontanka.ru/2020/07/23/69382813/

Бронзовый бюст в Камероновой галерее Екатерининского дворца в музее заповеднике "Царское село" свалил на пол какой-то мальчик. При падении на пол бронзовый бюст, которому по документам должно быть 250 лет, раскололся на несколько трещин и отдельные куски даже отвалились от бронзовой статуи. Насколько я понимаю, бронза - это металл, и от падения на такую маленькую высоту он не трескается. Максимум, на пустой бронзовой статуи, слишком тонкой отливке, может от падения и удара появиться вмятина. Тут же мы наблюдаем, что ото лба статуи отвалились целые куски в разные стороны от трещины и на месте скола глаз видит элементарный цемент, а не бронзу. не патину, а лак под бронзу поверх совершенно другого материала. То есть перед нами слепок - имитация бронзовой скульптуры, возможно, а не бронзовое литьё.

Тогда возникают вопросы к тем, кто принимал экспонаты музея по описи - от одного заведующего - к другому. Я не видел, чтобы на подлинной бронзе накладывали такой толстый слой штукатурки. Когда, в таком случае, произошла такая замена или подмена? Статуи на открытом воздухе повсеместно меняют на копии. Яркий пример - копии барочных статуй на аллеях Летнего сада в Санкт-Петербурге.

Если это была плановая работа музея по замене подлинников на открытом воздухе - это одна история. Если мальчик уронил бронзовую статую в музее и обнаружилось, что она не подлинная, а перед нами копия - мистификация, то юного следопыта должно наградить Министерство внутренних дел и прокуратура и начать квалифицированное расследование.

А на данном этапе совершенно непонятно, каким образом зрителей сделанных и напечатанных в СМИ по горячим следам происшествия фотографий, что в Царском селе мальчик уронил бронзовую статую, и она раскололась по горизонтали. Я не вижу тут бронзовой статуи. Хорошо бы предъявить подлинник народу и доказать, что настоящая бронзовая статуя "голова умирающего гиганта" действвительно сохранилась, действительно находится на балансе музея и хранится где-нибудь в кладовых в неприкосновенности, и злоумышленники не приделали этой голове крылья уже давно и задолго до этого мальчика.

Александр Богданов,
Санкт-Петербург

У Путина на диване лежит японский портрет самого Путина, черты лица выполнены в виде мечей самураев

Сегодня в программе "Россия Кремль Путин" даже продемонстрировали какой-то специальный портрет Путина, выполненный в особой японской технике (продположим. что в технике с претензией на силу самураев, где, возможно, линии черт лица на портрете Путина выполнены в виде сотен самурайских мечей, мне, по крайней мере, так показалось при просмотре репортажа по российскому телевидению, повтор на телеканале "Россия 24". такой вот японский портрет Путина сам Путин годами хранит развёрнутым на своём диване в личном частном кабинете в Кремле на месте сидения или лежания. Голос за кадром при этом говорил, что этот портрет Путина на диване в кабинете Путина так вот лежит на этом месте годами. Можно представить, как сам Путин на него медитирует и невольно приобретает некую психологическую зависимость от своего же портрета. Эьто, конечно, не "Портрет Дориана Грея", но лучше бы Президенту России - главе российского государства на всех этих мистиках, связанных с культом и во многом выдуманной, мистифицированной культурой вокруг восточных единоборств и кодекса самураев, например, на этом шибко не зацикливаться. Всё, что может превращать Президента России в идеологический зазомбированный снаряд, вредит делу построения в России общества свободы и демократии, праве на своё личное, действительно свободное счастье частного русского человека. Поменьше бы стареющему Путину забивали мифологиями и художественными и спортивными мистификациями уставшую голову.