Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Хочу жить! Фёдор Достоевский "Братья Карамазовы" Василий Качалов МХАТ Эти клейкие весенние листочки




https://www.youtube.com/watch?v=kN4BzeK4AU4
Хочу жить! Достоевский Братья Карамазовы Качалов. Эти клейкие весенние листочки Dostoevsky Karamazov


Хочу жить! Фёдор Достоевский "Братья Карамазовы" Василий Качалов МХАТ читает монолог Ивана Карамазова. "Хочу жить!" редкое видео HD rare video HD "Люблю жить!" "Эти клейкие весенние листочки" Fyodor Dostoevsky. "The Karamazov' Brothers" "I Want To Live!" "I Love To Live!"

dostoevsky fyodor, the karamazov brothers, khocu zhit, vasily kachalov reading, mhat, monolog ivan karamazov,

Хочу жить! Фёдор Михайлович Достоевский. Из романа "Братья Карамазовы" Монолог Ивана Карамазова "Хочу жить!" Исполняет Василий Качалов, артист МХАТа Станиславского и Немировича-Данченко, уникальные кадры, кино, документальный фильм, редкая запись 1920-х годов с синхронным звуком, Москва, Россия, СССР редкое видео rare video

Выдающееся исполнение.

Extraordinary performance.

Высокое культурное наследие Русского народа мирового уровня.

Worldclass high cultural heritage of the Russian people.

Fiodor Dostoevsky "Karamazov' Brothers", Ivan Karamazov' Speech "I Want To Live!" rare video редкое видео Vasily Kachalov, brilliant actor of the MHAT Moscow Art Theatre of Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko, Moscow, Russia, rare documentary footage with the original sound.

Ф. М. Достоевский. Братья Карамазовы . Часть вторая. Книга пятая

III
Братья знакомятся

...

«...Иван позвонил полового и приказал уху, чай и варенья.

— Я всё помню, Алеша, я помню тебя до одиннадцати лет, мне был тогда пятнадцатый год. Пятнадцать и одиннадцать, это такая разница, что братья в эти годы никогда не бывают товарищами. Не знаю, любил ли я тебя даже. Когда я уехал в Москву, то в первые годы я даже и не вспоминал об тебе вовсе. Потом, когда ты сам попал в Москву, мы раз только, кажется, и встретились где-то. А вот здесь я уже четвертый месяц живу, и до сих пор мы с тобой не сказали слова. Завтра я уезжаю и думал сейчас, здесь сидя: как бы мне его увидать, чтобы проститься, а ты и идешь мимо.

— А ты очень желал меня увидать?

— Очень, я хочу с тобой познакомиться раз навсегда и тебя с собой познакомить. Да с тем и проститься. По-моему, всего лучше знакомиться пред разлукой. Я видел, как ты на меня смотрел все эти три месяца, в глазах твоих было какое-то беспрерывное ожидание, а вот этого-то я и не терплю, оттого и не подошел к тебе. Но в конце я тебя научился уважать: твердо, дескать, стоит человечек. Заметь, я хоть и смеюсь теперь, но говорю серьезно. Ведь ты твердо стоишь, да? Я таких твердых люблю, на чем бы там они ни стояли, и будь они такие маленькие мальчуганы, как ты. Ожидающий взгляд твой стал мне вовсе под конец не противен; напротив, полюбил я наконец твой ожидающий взгляд... Ты, кажется, почему-то любишь меня, Алеша?

— Люблю, Иван. Брат Дмитрий говорит про тебя: Иван — могила. Я говорю про тебя: Иван — загадка. Ты и теперь для меня загадка, но нечто я уже осмыслил в тебе, и всего только с сегодняшего утра!

— Что ж это такое? — засмеялся Иван.

— А не рассердишься? — засмеялся и Алеша.

— Ну?

— А то, что ты такой же точно молодой человек, как и все остальные двадцатитрехлетние молодые люди, такой же молодой, молоденький, свежий и славный мальчик, ну желторотый, наконец, мальчик! Что, не очень тебя обидел?

— Напротив, поразил совпадением! — весело и с жаром вскричал Иван. — Веришь ли, что я, после давешнего нашего свидания у ней, только об этом про себя и думал, об этой двадцатитрехлетней моей желторотости, а ты вдруг теперь точно угадал и с этого самого начинаешь. Я сейчас здесь сидел и знаешь что говорил себе: не веруй я в жизнь, разуверься я в дорогой женщине, разуверься в порядке вещей, убедись даже, что всё, напротив, беспорядочный, проклятый и, может быть, бесовский хаос, порази меня хоть все ужасы человеческого разочарования — а я все-таки захочу жить и уж как припал к этому кубку, то не оторвусь от него, пока его весь не осилю!

Впрочем, к тридцати годам, наверно, брошу кубок, хоть и не допью всего и отойду... не знаю куда. Но до тридцати моих лет, знаю это твердо, всё победит моя молодость — всякое разочарование, всякое отвращение к жизни. Я спрашивал себя много раз: есть ли в мире такое отчаяние, чтобы победило во мне эту исступленную и неприличную, может быть, жажду жизни, и решил, что, кажется, нет такого, то есть опять-таки до тридцати этих лет, а там уж сам не захочу, мне так кажется. Эту жажду жизни иные чахоточные сопляки-моралисты называют часто подлою, особенно поэты. Черта-то она отчасти карамазовская, это правда, жажда-то эта жизни, несмотря ни на что, в тебе она тоже непременно сидит, но почему ж она подлая? Центростремительной силы еще страшно много на нашей планете, Алеша. Жить хочется, и я живу, хотя бы и вопреки логике. Пусть я не верю в порядок вещей, но дороги мне клейкие , распускающиеся весной листочки , дорого голубое небо, дорог иной человек, которого иной раз, поверишь ли, не знаешь за что и любишь, дорог иной подвиг человеческий, в который давно уже, может быть, перестал и верить, а все-таки по старой памяти чтишь его сердцем. Вот тебе уху принесли, кушай на здоровье. Уха славная, хорошо готовят. Я хочу в Европу съездить, Алеша, отсюда и поеду; и ведь я знаю, что поеду лишь на кладбище, но на самое, на самое дорогое кладбище, вот что! Дорогие там лежат покойники, каждый камень над ними гласит о такой горячей минув шей жизни, о такой страстной вере в свой подвиг, в свою истину, в свою борьбу и в свою науку, что я, знаю заранее, паду на землю и буду целовать эти камни и плакать над ними, — в то же время убежденный всем сердцем моим, что всё это давно уже кладбище, и никак не более. И не от отчаяния буду плакать, а лишь просто потом у, что буду счастлив пролитыми слезами моими. Собственным умилением упьюсь. Клейкие весенние листочки , голубое небо люблю я, вот что! Тут не ум, не логика, тут нутром, тут чревом любишь, первые свои молодые силы любишь... Понимаешь ты что-нибудь в моей ахинее, Алешка, аль нет? — засмеялся вдруг Иван.

— Слишком понимаю, Иван: нутром и чревом хочется любить — прекрасно ты это сказал, и рад я ужасно за то, что тебе так жить хочется, — воскликнул Алеша. — Я думаю, что все должны прежде всего на свете жизнь полюбить.

— Жизнь полюбить больше, чем смысл ее?

— Непременно так, полюбить прежде логики, как ты говоришь, непременно чтобы прежде логики, и тогда только я и смысл пойму. Вот что мне давно уже мерещится. Половина твоего дела сделана, Иван, и приобретена: ты жить любишь. Теперь надо постараться тебе о второй твоей половине, и ты спасен.

— Уж ты и спасаешь, да я и не погибал, может быть! А в чем она, вторая твоя половина?

— В том, что надо воскресить твоих мертвецов, которые, может быть, никогда и не умирали. Ну давай чаю. Я рад, что мы говорим, Иван.

— Ты, я вижу, в каком-то вдохновении. Ужасно я люблю такие professions de foi 1 вот от таких... послушников. Твердый ты человек, Алексей. Правда, что ты из монастыря хочешь выйти?

— Правда. Мой старец меня в мир посылает.

(конец цитаты)

Ф. М. Достоевский. Братья Карамазовы . Часть вторая. Книга пятая

III
Братья знакомятся

Прекрасный методический материал для занятия в школе, лицее и в университете по теме Русская литература 19 век, Достоевский, «Братья Карамазовы», Иван Карамазов, ЕГЭ, История России 19 век, воспитание характера, стойкость, положительный герой, лирический герой, цель в жизни, жизненный выбор в русской литературе, оптимизм в жизни.

Все права принадлежат правообладателям - создателям и собственникам этого произведения, и они неотъемлемы. Опубликовано только ради спасения и сохранения лучших произведений русской культуры.

Авторский культурный и общественно-политический проект Александра Богданова «Обаятельная Россия» - «Духовная жизнь русских людей в России 20-го и 21 века» «Энциклопедия русской жизни» - пример того, как с помощью новых информационных технологий можно спасти, сохранить и объединить лучшие произведения, созданные в России, ради новой жизни этих прекрасных произведений в общей культуре нашего народа.

fiodor dostoevsky, karamazov brothers, vasily kachalov, khochu zit, ivan karamazov, егэ, ege, mhat, stanislavsky, nemirovich danchenko, moscow, video, film, documentary, theatre, ussr, education, ege, literature, достоевский, мхат, качалов, братья карамазовы, иван карамазов, видео, фильм, документальный, театр, позитив, pozitive, superb, play, drama, joy, hope, радость, надежда,

dostoevsky_fyodor_the_karamazov_brothers_khocu_zhit_vasily_kachalov_reading_mhat_monolog_ivan_karamazov_positive_yojful_emotional_classics_russian_literature_heritage_filmed_in_1930-S_1440_1080_115000_hd_wmv(1)

Текст письма - обращения Дорониной к Путину свободно бродит по Москве и по редакциям СМИ, а пресс-сл

Текст письма - обращения Дорониной к Путину свободно бродит по Москве и по редакциям СМИ, а пресс-служба Кремля заявляет, что письма Дорониной к Путину в Кремле не получали. Разве это первый день, когда мы знали, что МХАТу Дорониной навязали режиссера Бояркова? Навязали, чтобы разрушить тот, прежний русский репертуарный театр и не допустить в будущее то, к чему он в своём искусстве стремился. Баблофилософы, победившие во власти в России, глумятся, а классические русские репертуарные театры год за годом, поштучно, уничтожаются. Что тут неясного? Кто этого не знает? Какое ещё "письмо Путину" надо написать или подписать, чтобы это понять? "Молчание есть тайна будушего века" - вот до чего уже довели режим подавители свободы и одновременно развлекатели халтурой и пойлом. Три притопа, три прихлопа - вот и вся культура, которой хотят кормить народ в супермаркете на месте России и её думающего, читающего, чувствующего тягу к свободе и к прекрасному живого русского народа.

Александр Богданов.
Санкт-Петербург

https://regnum.ru/news/cultura/3311105.html

Доронина попросила Путина уволить худрука МХАТа
МОСКВА, 2 июля 2021, 05:33 — REGNUM Письмо с просьбой уволить художественного руководителя МХАТа Эдуарда Боякова направила президенту России Владимиру Путину президент театра, народная артистка СССР Татьяна Доронина.

Актриса призвала главу государства помочь «изгнать торгашей» и «восстановить» учреждение.

«Очень хочется верить, что Вы меня услышите: срочно надо изгнать торгашей из нашего Театра. Если нынешний непрофессиональный и бездарный худрук останется в Театре в качестве руководителя — от нашего горьковского МХАТа не останется даже и воспоминаний», — говорится в письме, опубликованном 29 июня газетой Аргументы недели.

Кроме того, по словам Дорониной, из театра изгнаны талантливые актеры, а сам репертуар «почти уничтожен», как и декорации из лучших спектаклей. Артистка также просит Путина назначить нового художественного руководителя и директора театра, которые бы испытывали любовь к русской литературе и театральному искусству.

«Помогите, дорогой Владимир Владимирович, если не назначить срочно нового директора, не пригласить талантливого худрука, любящих русскую литературу и подлинный реалистический, по Станиславскому сыгранный спектакль, — всё поглотит хулиганский, извращённый, пошлый развлекательный эстрадно-цирковой балаган…», — сказано в тексте.

Как сообщало ИА REGNUM, 11 и 12 июня в МХАТе состоялась премьера спектакля «Чудесный грузин», в котором одну из главных ролей сыграла певица Ольга Бузова. Она была приглашена Эдуардым Боякова, объяснивший свой выбор тем, что считает Бузову «феноменом».

https://regnum.ru/news/cultura/3311105.html

Подробности: https://regnum.ru/news/cultura/3311105.html
Любое использование материалов допускается только при наличии гиперссылки на ИА REGNUM.

Уровень деградации - обсуждают не образы Аллы Тарасовой и Руфины Нифонтовой, а Бузова на сцене МХАТа

Вот показатель, что идёт явная деградация российского общества и желание только сплетничать - примитивизация современной культуры - обсуждают, например, не образы героинь, которых, воплотила на сцене для людей, как своих любимых, уважаемых и героических современников, Алла Константиновна Тарасова в 20-м веке на сцене МХАТа или Руфина Нифонтова - на сцене Малого театра, а обсуждают Ольгу Бузову - на сцене МХАТа.
















Очень красочная по драматургии выбранная музыка и её прочтение спортсменами - такими стали все три л



Очень красочная по драматургии выбранная музыка и её прочтение спортсменами - такими стали все три лучших выступления на Гран-при России по фигурному катанию, мужчины в произвольной программе. Стоит посмотреть, с 1 часа 30 минут на этом видео все три выступления, одно за другим

Мужчины. Произвольная программа. Гран-при по фигурному катанию 2020/21 - Rostelecom Cup
https://www.youtube.com/watch?v=p7SjkQ5ttFc
Михаил Коляда выиграл Гран-при России по фигурному катанию, второе место занял представитель Грузии Морис Кветилашвили, и Пётр Гуменник стал третьим.
https://russian.rt.com/sport/news/805323-kolyada-gran-pri-rossii

Руская и украинская балерина Галина Кириллова в роли Снегурочки в балете Б Асафьева "Весенняя сказка


Руская и украинская балерина Галина Кириллова в роли Снегурочки в балете Бориса Асафьева "Весенняя сказка" на музыку из произведений П.И. Чайковского в постановке Фёдора Васильевича Лопухова в 1947 году, Ленинград - Санкт-Петербург, Театр оперы и балета имени Кирова.

картинка в HD
http://visualrian.ru/images/old_preview/10/17/101759_preview.jpg

Снегурочка, «Весенняя сказка» на музыку П. И. Чайковского.

Тучков Буян С-Петербург На месте ГИПХа построить концертный зал со стеклянной стеной и видом на Неву

Тучков Буян в Санкт-Петербурге. Что будут строить на месте ГИПХа и закрытого спортивного стадиона "Юбилейный"?

На первоначальном этапе вокруг архитектурного фантома "Театра Бориса Эйфмана" там планировали построить вдоль набережной Малой Невы однотипные повторяющиеся здания с аппартаментами для улучшения жилищных условий сотрудников ФСБ. Такую вражескую диверсию не довели до логического конца из-за традиционного долгостроя!

Теперь там будет парк вместо зданий с аппартаментами.

С другой стороны, программа "Комфортная городская среда" при Путине - у такой программы есть высокая цель - облагородить кладбище нашей жизни, чтобы его было не узнать, и мы не понимали, что живём и ходим по кладбищу нашей жизни.

В своё время я предлагал художественному руководителю мариинского театра Валерию Гергиеву не заниматься ерундой и градостроительным авантюризмом, не городить "Вторую сцену" Мариинского театра в виде хрустального купола над зданием типа склада или строительством гигантского несдвигаемого кирпича - зданием заводской архитектуры величиной в квартал, а построить такой концертный зал с видом на Неву именно на этом месте на месте ГИПХа. Тогда эта идея Валерию Гергиеву очень понравилась, он попросил меня описать это всё в виде проекта на бумаге, но все эти международные конкурсы архитекторов были уже запущены, Швыдкой в Министерстве культуры уже настроился на другие бюджеты и большие деньги, и дальше разговоров дело не пошло. В результате и хрустальный купол оказался провальным проектом и его отклонили, и то, что построили вместо стеклянного зонтика над скучным зданием под ним, вместо этого проекта воплотили в жизнь вообще не архитектуру на уровне Санкт-петербурга, а бетонный ящик величиной в квартал, годный для какой-нибудь промзоны или хранения оружия какой-нибудь воинской части. А ведь на строительство этой Второй сцены все первый и второй сроки правления Путина выделялись деньги, сопоставимые со всем годовым бьюджетом, выделяемым на всю остальную культуру в России, и соответственно, на всей остальной культуре из-за этого экономили и на что-то важное для России из-за этого из года в год сокращали финансирование. А построенное здание монстр вспомогательно и снаружи по архитектуре ужасно.

А я бы на месте ГИПХа на Тучковом Буяне построил в створе этого земельного участка, который выходит углом на Неву ис видом на Дворцовую набережную и Эрмитаж - Зимний дворец на другой стороне Невы - большой концертный зал со стеклянной стеной за самой сценой, перед зрителями в амфитеатре. Чтобы там проходили концерты лучшей классической и современной музыки, оперы и драматические спектакли, встречи с интересными людьми и крупные политические мероприятия - и всё это происходило на фоне Великого города и самого великолепного вида Санкт-Петербурга, какой можно себе представить. Это бы был свой особенный современный и ничем не превосходимый в Европе из-за своего великолепного и неповторимого "вида из окна" лучший в мире концертный зал, куда каждый стремился бы попасть хоть раз в жизни, чтобы пережить эти ощущения.

Александр Богданов,
Санкт-Петербург

Птичий полёт. Роман Карцев и Виктор Ильченко. Получите удовольствие. Посмотрите этот спектакль сейч



Птичий полёт. Роман Карцев и Виктор Ильченко. Получите удовольствие. Посмотрите этот спектакль сейчас по телеканалу "Культура":

ХХ век. "Роман Карцев и Виктор Ильченко в постановке Марка Розовского "Птичий полет". Автор Михаил Жванецкий. 1990"

https://tvkultura.ru/…/s…/brand_id/62153/episode_id/2240109/

Спектакль "Птичий полет", созданный по произведениям Михаила Жванецкого, предлагает взглянуть глазами талантливого сатирика на обыденную жизнь "маленького" человека на бескрайних просторах нашей необъятной Родины.

Русский балет Что сделало Нуриева Нуриевым Корсар Юность и аристократизм Nureyev Nuriev & Old Russia



https://www.youtube.com/watch?v=ZbOBz39ZJTE

Русский балет. Что сделало Нуриева Нуриевым. Корсар Вариации. Юность и аристократизм. Nureyev Nuriev

Русский балет. Что сделало Нуриева Нуриевым. Балет "Корсар", Вариации. Танцует юный Рудольф Нуриев и дуэт Рудольф Нуриев и Алла Сизова. Юность Нуриева и аристократизм, мир высокой дворянской культуры, который выжил в огне революции и вопреки террору после революции и пришёл к нам из дореволюционной России, из мира Императорского балета Санкт-Петербурга. И эта наработанная школа танца и утончённое культурное общество, особые, видимые с первого взгляда аристократические манеры в жизни - эти особенные вещи нашли Рудольфа Нуриева ещё в детстве, в Уфе, благодаря тому, что туда переехала жить из Петрограда - Ленинграда бывшая балерина Императорских театров Анна Удельцова и стала учить танцу башкирских детей. С собой Анна Удельцова привезла в Уфу и особую тягу, постоянное восстановление в повседневной жизни петербургского быта, очень утончённой культуры дореволюционной России, носителем которой она являлась.

Командиры Красной армии и советские партийные и хозяйственные начальники любили жениться на дворянках. Старались выбирать себе в жёны не манерную высокомерную пустышку с гонором, а трогательную, да ещё и красивую интеллигентную девушку, любовь и брак с которой обещал, что подругой будет умное сердце и будет правильное воспитание в семье. Была надежда, что такая мать сможет дать хорошее воспитание детям. К девушкам из дворянских семей коммунисты тянулись, и их детей и внуков такие мамы и бабушки по-своему воспитали. И это тоже положительная черта в русском этносе - многие дети из самых разных семей в России были воспитаны дворянскими бабушками.

Подобное складывается в судьбу с подобным. И вот этот круг очень образованных, рафинированных ценителей искусства и вёл юного Рудольфа Нуриева буквально за руку по жизни и сопровождал его становление как танцовщика и как человека и в Уфе, в Башкортостане и в Ленинграде, куда он поехал учиться дальше балетному танцу. Но не просто - из провинции с железнодорожного вокзала в Уфе - на Московский вокзал в Ленинграде, а из одного старинного дворянского петербургского дома - только в Уфе - в другой дворянский петербургский дом в Санкт-Петербурге. Так Нуриев вошёл в мир людей , связанных с жизнью Кировского театра ( Мариинского театра) и от одних интеллигентных людей - к другим аристократам духа из мира искусства, которые жили в Ленинграде, но хранили и передавали высокую культуру дореволюционной России своему окружению.

Рудольф Нуриев уехал из Уфы из одного приветливого петербургского дворянского дома и приехал в Ленинград в другой петербургский дворянский дом. Бывшие балерины петербургских Императорских театров передавали Нуриева из рук в руки по цепочке. Одни знакомые - другим знакомым.

Вот в этот сказочный, нежный и высоко одухотворённый мир юный Рудольф Нуриев пришёл учиться танцу в детстве и будучи подростком в Уфе, и из него он приехал на родину этого мира - в Санкт-Петербург - Ленинград, от друзей - к друзьям из дореволюционной России. Так что всё было далеко не случайно. Не случайно Рудольф Нуриев тянулся к высокому искусству и к миру, который гораздо шире и многообразнее, чем один только балет или искусство танца. Особая аура высокой культуры и стремления к высокому искусству петербургского дворянского быта окружала Рудольфа Нуриева с детства и его буквально за руку вели по жизни петербургские дворянки - женщины, живые свидетели дореволюционной эпохи и какой-то необыкновенной культуры. А он к ним и к этому миру тянулся и был счастлив находиться именно в такой атмосфере, в такой ауре.

Можно, например, сколько угодно пытаться прививать неприязнь и упражняться в ненависти к Великобритании по российскому телевидению, как это происходит сейчас, к сожалению. Но что может сравниться с детством ребёнка или подростка в старой Англии, в доме, полном старинных прекрасных вещей и окружённом красивым парком и английским садом?! Такая жизнь - это особая ценность, особенно в воображении человека. Точно также, как воображаемая жизнь в детстве и юношестве в имении Набокова или Блока, в произведениях Льва Толстого, Бунина, Чехова и Тургенева. Вот к такой жизни и стремился юный Нуреев, ради этого много работал, много танцевал и мечтал. Он - абсолютный продукт классического мира России, как он себе воображал "пламенеющую" или очаровательную классику. Это было результатом того, в какой мере в детстве и юношестве Рудольфа Нуриева живая дореволюционная аристократическая Россия оказались ему доступны благодаря уникальным людям на его пути, давших ему совсем другой кругозор, отличавшийся от того, что было доступно обычному человеку в простой советской провинциальной жизни.

Послушайте это дворянское, дореволюционное произношение слов в русском языке, оттенки интонации, вот это и есть русская дореволюционная Россия, в этом есть своя прелесть, свой аромат эпохи и стиль, своя вечность и приглашение к путешествию в эту вечность.

Александр Богданов,
Санкт-Петербург

Куда пойти 21-23 июня 2019 года: Алые паруса, Театральная Олимпиада, Выставка худших фотографов, Кон

Куда пойти 21-23 июня 2019 года в Санкт-Петербурге - афиша выходных: Алые паруса, Театральная Олимпиада, Выставка худших фотографов, Конкурс Чайковского
https://calendar.fontanka.ru/articles/8361/

Алла Тарасова, актриса русского и советского кино и театра, МХАТ Станиславского и Немировича-Данченк



Алла Тарасова Alla Tarasova актриса русского и советского кино и театра, МХАТ Станиславского и Немировича-Данченко, в роли Екатерины в кинофильме "Пётр Первый".

редкая фотография, открытка советского времени, сканирование, картинка в HD

из личной коллекции

А́лла Константи́новна Тара́сова (25 января (6 февраля) 1898, Киев — 5 апреля 1973, Москва) — советская российская актриса театра и кино, педагог. Народная артистка СССР (1937). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1946 — дважды, 1947, 1949), Герой Социалистического Труда (1973).

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0,_%D0%90%D0%BB%D0%BB%D0%B0_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0